《大酒店》
[法国]  克烙德·西蒙
译林出版社

假如有人问为什么1985年的诺贝尔文学奖给了西蒙而不是罗伯—格里耶？那么就去问瑞典皇家文学院的老爷们，或者这两个人都应该得这个奖。
西蒙的小说一向以描绘具体事物的画卷而著称，所以人们把他的作品称之为一种“文字绘画”的完美组合。在这本《大酒店》里，西蒙一如既往地贯彻落实了他的现代小说的观念，即颠覆了传统小说里的逻辑线索，因果关系与直线叙事，并在此书中发挥到了极限。一时读来，丈二摸不着头脑。我宁可把西蒙的小说当作观念来理解，或者在他那一副副超现实的画卷里找到文字的美感，因为在他共时性与历时性双向推进的小说叙述中，故事的趣味可能没有，但对于在文学领域里一种解读，倒是值得去关注，尤其是他崭新的小说美学，任何人都想领略一番滋味。假如说格里耶在处理小说时故事还有因果关系可言，那么到了西蒙这里，小说的结构彻底遭到了颠覆。在“新小说”群体里，西蒙是把“活儿”干得最彻底的一员，其影响力辐射到文化的各种领域。因为他把小说当作绘画来处理，在结构上可以波及到设计美学等等。

《重现的镜子》
[法国]  阿兰·罗伯—格里耶
北岳文艺出版社

此书为功成名就的法国“新小说”代表人物罗伯—格里耶的自传，因此在文体上看起来格外的陌生，和他以往所有的作品都有很大的差异。作为“新小说”与“左岸派电影”的杰出人物，格里耶在处理各类艺术素材时显得轻车驾熟。本质上，他的小说并无太多的可读性，但他倚仗艺术观念为文学开辟出一条艰险的道路，为后人提供了关于现代文学的无限可能性，同时也不难发现这种艺术观念给我们带来的无数迷惑。
显然，这本自传妙趣横生，有很强的可读性，不少轶事在他娓娓道来的笔下跌宕起伏。作家在谈自己的故事，谈他的童年与家庭，有些片段则取自自由战争与极右环境下纳粹暴行所导致的内心创伤。人们发现了作家的日常琐事，个人真实的生活空间与政治事件交织在一起，从而把整个现代文学的不确定性联系到了一起，并获得艺术上的完整性。
想看这位大师的日常生活，此书确实值得一读。