偶的一句玩笑话，傻逼们竟然都当真，看来真的把这种什么狗屁身份看得比什么都重了！
可笑！

智商如此，懒得再费口舌。邱邱大师要搞学术必须清除这一帮人，否则怎么交流，我错怪杭州了，跟甜点道歉！

pu这就是你的不对了,一个论坛里没有SB是不可能的,邱那么多事情哪有心情管这个?
论坛里咱就睁支眼闭支眼瞎混呗:)

哈哈哈哈使得大家都有很多事情，谢谢你了

人啊，总有太多的是非。有是非的地方，不一定是江湖，但凡是有人出现的地方，就一定有江湖。真不明白这么那么的这些，这么那么的一堆人，对一些事，一些人，对自己，对观众，对他人，就是喜欢用鸡眼去望天下的人，为什么就不能挤点气度，擦会慧眼，刷点牙膏，瓢下鞋油，哪怕就一个俗字，我也对他敬重有加，但非要我去能用一个字形象他，贱。如果他非要说自己是一个人，那我只能说他是，贱人。

其实，无聊之时闲来两笔，客气客气，谦虚谦虚，恭维恭维，正道正道，呵呵哈哈，公正公正，假打假打，玩笑玩笑都可以，但千万别去损人，尤其是一个你不认识的人。不然，你就只有一个下场，被有大智慧的人一个手势给你——鄙视。如果非要我再说明白一点，那就是——鄙视你。

问；
南京博物馆的馆藏文物可以借用吗？
藏馆内做作品允许吗？
夫子庙，青淮河，中山陵什么的都有展场吗？
在这些转基因，失忆，透支，未来日记，框架下
怎样考虑选择艺术家和作品？
用作品来合法有效的考证这些标题的历史正确性吗？
往往历史的真相从来都是被重重疑点和迷团所掩盖，篡改，伪装。
那嘛可以理解为是一次真实的证伪展览吗？
（青年终将成老头，当年的先锋也会成为传统）

关于展场的问题，朱彤在www.arts2021.com论坛上的回答是：

我和国际版画中心主任布琳达讨论这一主题时，她问我是否有历史文物和这个展览并置展览，我告诉她展览的本身并没有历史文物，但我们是把这个展览放在中国最具传统的博物馆里展出，她也认为展场感觉很有意思，这也是我们为什么选择南博作为主展厅一个用意。

在2021论坛上，鲍栋就“未来考古学”的主题与展场选择南京博物院的“巧合性”提出疑问：

选择展馆的时候真的是那么考虑的吗？

场馆不是早就定了，而主题不是最近才定的吗？

还有这个展览是征集作品性的，还是邀请艺术家性的？

如果是前者，展览场地怎么能发挥出来呢？

朱彤回答：

本来场地的选择有好几处：

1：南京博物院

2：南京的几个当代艺术空间联合展出

3：离南京较远的一个原是梁仓的六栋建筑群

4：甚至也考虑了原浦口火车站（已废弃的英国建筑）

第一次策展会议后，考虑到种种原因，最终选择了南博，南博有非常好的展示空间，如果主题和展地有那么一点关系的话，这并不是展览的初衷关键还是这次展览的本身。

另：艺术家的选择是由策展小组圈定和作品公开征集并行，策展小组成员将在九至十一月去全国拾多个城市选择艺术家和作品。

关于展场问题，在2021论坛上，左靖的回答是：

关于展览的场馆，我们的想法是以南京博物院为主展地（奉告中已经注明），再辅之以南京的其它艺术空间，如红色经典艺术馆、圣化艺术中心、南京美术馆、浦口火车站甚至半坡村咖啡馆等。

在整个展览框架中，有举办特展的考虑，比如DV影像特展、多媒体戏剧特展、现代舞特展等，甚至，也许会邀请艺术家针对浦口火车站的特殊空间做作品；特展考虑放在那些空间，而且，这些计划都要和上述空间的负责人协商，以及服从展览的整体性构想和经费情况。

没有考虑设立“南京馆”这样的问题，第一届三年展在广州举办，这届放在南京，只是地点的变换。我们欢迎外围展，也只是对一个既定概念的沿用，无非是想把一件事情做好，做得不那么太上轨道。

特展是一种说法，我们的想法是化整为零，尽量不做那种大而全的形式，而是由一个个小的展览构成这届三年展；同样，四个小标题穿插在主展与特展中，在空间上，没有那么严格的划分。在做画册和文章阐述上也许会沿用这四个小标题的思路，即便如此，也还是要看具体的操作效果。

申明一下，我的所有发言代表我个人的意见。

[QUOTE]下面引用由666发表的内容：



也有一个问题要问,邱是被邀请方,左是主办方的代表,都有共同的文化知识分子背景,和前卫艺术多年旅历。

搞笑的是后面居然还有一个朱彤，一个搞装修的出身。他在展览的策划里充当什么角色？打杂？出...[/QUOTE]


很搞笑吗?
其实能弄到钱的策展人才是最牛逼的策展人!
若论打杂,谁不是在打杂?你以为邱跟左不在"打杂"吗?
多专业多前卫对于把一件事情做得多么学术化和把一件事情做好是两回事!

草，出金钱或者寻找到金钱是红色经典画廊的商人葛亚平, 绝对不是什么朱彤，至于朱彤干什么就不用我说了，也不错，ok

请大家不要把讨论转移到所有无聊的话题上去。
侧展人是什么出身实在不是那么重要的，我是版画系毕业的，这并不比搞装修来的光彩。张颂仁，顾振清，卢杰都是搞画廊出身的。难道我们要在策展届搞一个出身论？我倒是不知道我合作伙伴朱彤作过装修，如果这是真的那就太好了，起码我们的展场布置，从空间规划到工程管理都会更有把握。
左靖也不是主办方的代表，每个人首先都代表他自己。三年展的名字和四个主题都是我们三个人反复讨论的结果。
能弄到钱不见的就是好策展人，有想法也不见得就是好策展人，很会打杂和很不会打杂，这都不是策展人的必要条件，我们要看到，中国的现状中，本来就需要各种出身，各种能力和能量，各种倾向的策展人。

谁说弄到钱不是好策展人，看看您的头像，嘿嘿：）

我所知道的朱彤：
第一次见到朱彤是上海，我，金锋，朱在一个小茶馆聊天，他对中国艺术就想做事情，这没有任何错误的，他做过装修，但是这不是他的出生，美术界做装修的比比皆是。热水器和本人还做平面设计咯, 有些艺术家还以教书为生咯，正如邱志杰所说做过装修也光彩，这些都不重要，要看在不在做事情，看左靖罗例的他做的近期策展，说明是在做事情，事情一做对发展是有益处的。
第二次见到朱彤是在南京，我，老管，邱志杰等等，我们还驱车几百公里去调查有关中国纸材料，朱彤表现得有激情，对中国艺术还有激情的人本来就少，他有，这很可贵。
第三次见到朱彤还是南京，有毛焰，老管，邱志杰等，朱彤讲了他的许多想法，至少他在思考，在为做事情而准备着，这都是蛮好的呀

老余，你丫今天不上msn啦，我在那里学术着等你

哇草

观古鉴今,以今推将,关于最近这两年国内外的艺术现象,策划人有什么整体看法和经验总结?

声明:有些回帖我删了.请有些同志不要在这里谈无关的话题,

趋同的生活方式始终是社会的主流，中外皆然。这才是试验艺术真正的假想敌。它在二十年前表现为对官方话语的不反思。而今天，当追求稳定的，理性规划生活的中产阶级理性已经成为这个社会的主流意识形态的时代，真正的艺术家当然正可以大有作为。当整个社会中的多数人都在为自己的未来买保险的时代，当中产阶级为自己的汽车和房子而产生得意感的时代，艺术家可以做的就是再次用自己的荒诞，去让他们的人生遭遇不测。去告诉他们，未来是不确定的，生活需要冒险，而且生活买不了保险。


说得很好，但是简单了一点，这是摇滚的反抗方式，用老毛的话说太形而上学了，特别对于中国目前的社会状况，中产阶级根四个现代化一样仅仅在路上，所以新型的中产阶级在中国很可笑而且荒唐，有时候他们代表了政府的合法审美合法正义，有时候又在弱势群体当中被体制所积压，连中产阶级这个名词都是政府给的，这个根国外的中产阶级完全不一样，在国外连政府都要想中产阶级低头所有的另类精神和文化经典都要被中产阶级扯散开重新组合成他们喜欢的另类和经典，他们是社会的主流，他们很多原来也是亚文化青年，这个中国太不一样乐，我们的所谓的中产阶级都是化悲痛为力量得来的幻觉，再说人民需要奔驰宝马需要稳定生活，我也是一样，我总想过那种没有脑子带着大金链子每天锻炼身体，说四国外语，看见漂亮姑娘就可以脱裤子，开着我喜欢的途锐去看邱直接策划的展览，这样的生活是我目前的最高境界，但是他对我来说确实要不可及，用老毛的话来说你不给我我就革了你的命，其实艺术的原动力说起来很简单，就跟超级无敌强奸犯一样看见漂亮姑娘就要太阳它，任何东西都挡不住，他只用勇往直前的太阳，就是有了途锐有了豪宅。有了大金链子他还要不断的太阳。中产阶级的太阳更舒服。