我们在做有别于白盒子或黑盒子的黄盒子之前,先来看看盒子之外的往昔,是第一部的脚印。虽然我们最终要做的是今日的东西。但是对往昔经验的更多积淀,也许就是我们更坚定的走出去的动力和基石。 古时的赏画有其历史的情景氛围,赏画之人“莫非衣冠贵胄、逸士高人”文人的学养和气社会身份的背景,就已给书画的赏玩塑造了象牙的园林。或廊舍、或亭轩,总凝汇者坐就泉林神游丘壑的雅懿。中国古时的赏画总是将文人(赏画着)的学养、文化、性情、情操以及所处悠闲静逸之境与赏画经验很舒适的融合在一起。当然赏画之中有也有不出庭轩,静逸悠闲的室内独酌。此时神与物会,心与画融。度时渡世, 独自陶然..此时之画乃古今,物我之一媒介。出神忘我自娱其中也许就是其赏玩书画的真意。及至追古诒贤有别是一番意味
然当休暇之日\会友之时,吟咏与茶香相随,书画与酣酒相伴,时及博古赏画,又添文人之风骚与雅致.着种种赏玩的融会当然要融于情境的逻辑之中。所以清静的或感性或理性的认识也许是我们的开场一白。当然,典籍文献,是必不可少的构筑空间的材料.然而时代的隔膜终究因古今经验的相忤而难原其味.
拉斯金说:“伟大的民族忧三部手稿书写他们的历史:语言之书言词之书和艺术之书.唯有理解其中的任何两部,才能理解第三部.而在这其中,唯有艺术之书是值得信赖的”.是的,在典籍的浩瀚之中,疲命的捕捞,大汗淋漓,而图册的鲜明似乎,使我们对古意的缠绵有了几分更直观的窥测. QM 所发的图片,就说明了这个问题。使我们的情景的追溯,提供了更有效的材料。