邱老师：新加的艺术家来自何处？国美的同学地理之优势是否让他们捷足先登，快速根据主题来做牵强附会的应急作品？新加的理由是？“要嫩不要老”？只是小家碧玉的门户之见如何能撑起“中国当代艺术三年展”的伟大标语？还有那些和媒体宣传工作有关的参展艺术家的作品的含金量？（比如某些艺术杂志编辑），让我们的内心不胜唏嘘。如此一个展览的不祥先验，如何能顺接〈展览的展览〉的历史使命？本次三年展和侯翰如的“广州三年展“有和瓜葛？？是延续上届的同一命题，两个版本吗？ 邱老师，请原谅我的执黝，我诚心关注您的最新作品。

“要嫩不要老”作为一种策展策略没什么可谈论的，正如要老不要嫩也没什么不对。嫩不等于更好，只是的因为嫩，所以被关心的不过，所以加于展示总是必要的。
在我看来，国美的学生就算是近水楼台参展人数比较多，也是人之常情，可惜的是并没有。
不算“在校试验”部分，各校在校学生参加主题展的，川美最多，有6个，4个本科，2研究生。中央美院1研究生1本科生，国美2本科生1研究生，广美1本科生1研究生。鲁美1本科生。

   短消息好象混淆了两个在广州的展览。
   不过里面有些话倒是给大家提了醒。我曾亲眼见过几个入选本次展览的画家的作品，真还配不上展览的头衔。随便说说，不要太在意。

展览的头衔是大的，但这次展览面对的是这个大大的头衔中的一个局部，一个年龄层，和“中国艺术”这个伟大的词汇相比，任何一个画家的作品都是配不上的，包括我们册站人在内，谁TMD德有资格策划中国艺术呢？
展览选择作品，也不光是从作品好坏本身。有很多很好的画家，和这次展览的学术主题有出入，他们关心的识别的问题，所以没有在展览里面，这很正常。

    作品是要一步步一件件走过去看的，当真有很多人在意这个“未来考古学”的主题吗？我觉得主题有时只是借题，是虚的。展览的影响在于作品的力度。弱的作品总会有伤整体。
    不过我还是很钦佩诸位策展人所做的工作----给了年轻人难得的机会！

展览是分成几个层面的诉求的，不同的展览诉求不同。有的展览目的是推出论述（策展比较强势），有的展览目的是推出作品（由成名艺术家组成的展览），有的展览目的是推出人（参展者比较没名）。等等。这次的三年展可能是第一和第三种的中和。
不好的策展示这样：本来挺好的作品，放到展览里面显得很没有意思。相反，好的侧战士这样：弱的作品，因为进入了这样的整体而变强了。希望我们能做到。
烂主题当然只是借题，好的主题却不是，是有生产能力的。

    看来真的是策展人的时代了！
    邱老师，能评论一下我的头像吗？那是我五年前的画。我有些东西却苦于找不到机会。这些画如果不与观众见面就不能是完整的。

看不清楚呀！看一张也不够。说不出什么

不好的策展示这样：本来挺好的作品，放到展览里面显得很没有意思。相反，好的侧战士这样：弱的作品，因为进入了这样的整体而变强了。希望我们能做到。
烂主题当然只是借题，好的主题却不是，是有生产能力的。

当代艺术展=策展人的智力竞赛?

哈哈!就是!!

楼上是头像是个MIMI吗？哈哈哈哈哈哈哈哈~~~喜欢~