只要听说邱志杰有新动作我必定尽可能到会参观，实在无法，不得不错过的话，我也许打诳说当日没有突出自己，不过也确实融入在场。我知道邱志杰的大动作必然会带动中国新一代某股暗潮，会使某种未明的文化触觉成为通行词藻。这种时刻不在场太说不过去，太不像个全方位的专业策展人。本届三年展以未来考古学为题，汰选全国卅五岁以下创作者百五人，是一个刷洗当前淤滞名利场的艺坛的新气流。我们等不及考古，亦可知邱志杰已把未来预早提前到今天，先把后来的人物挪开在分类架上。
没有对未来世界的推演和对现实世界的厌弃，不会策动得前仆后继的新艺术浪潮，历史意识深厚的民族也未必能够忘我地投向乌托邦的梦。中国的新艺术正徘徊在一个幻异的现实社会中，眼前所见是上一代人的乌托邦的实境，四下没有历史的包袱，也没有历史的恩泽，已走到未来还该怎么办？勇敢的新世界是属于未来的还是过去的？邱志杰所挑动的主题是中国当代文化界的大题目，以视觉艺术考察这主题最能够陈示现像的繁复和混乱。从策展人挑选的作品中看得出这个时代年青人的思维模式和受宠的材质与媒介。策展组织的分类让我们对艺术界的文化关怀看到一些内在关系。这几个分类：“转基因”，“失忆”，“透支”和“未来日记”精辟地点出当代生活的特征，因此观众不仅有所共鸣，而且还可因此对作品的成败优劣有所把持。
自一九八九年的“前卫”大展，一九九三的“后八九”大展以后，一直到二千年后才开始陆续出现对前十年艺术回顾的总结。总结的展览包括二千二年秋季分别在巴黎的“巴黎北京”和广东美术馆的九十年代回顾，此外有新摄影的海外大展“幻影天堂”和纽约国际摄影中心两项活动。国内以围绕录像、水墨等主题活动也有很多可足称道的。不过从整个中国创作形势，由考察类比开始，统一地作画时代的创作策划，这次的南京未来考古可说是十年来规模最庞大，野心最雄，视野最阔的一项艺术策展工程。策划人一方面是在编写美术史，一方面也在开拓创作界的版图。邱志杰，左靖和朱彤三位都是三十多岁的青年理论家，而亦只有他们这一辈才可能深入了解新一代人的心态和处境。
由于策展人采取了考古学的模式，考古的学科技术使人看到不同创作程序的特征与可能性。绘画一贯是各美院的核心课程，而这次展览恰当地介绍了绘画的各种走向。较新的创作手法是以表演的舞台效果结合电子媒介和装置，这在作品“现·场”达到很动人的现场效果。以科学考察技术引入创作的作品使生活与艺术在更切实的场合中结合。“总体艺术医院计划”所做的考察报告与各位作者的创作两者同样动人，使人乐观的是创作组提出新的工作方法，而不仅仅提供作品。中国新艺术的前程将有赖于方法论与方法应用的发展，在这次展览中我们看到新的曙光。策展组同时很用心地调查了各大美院的在线实验，提供了一个了解中国美术新动向的线索。
至于个别作品的优劣则很难一概而论。任何地毯式调查研究都要在类别上做功夫，而对品质作比较宽松的评核，总的来说作品水平不俗，当中不少令人惊喜的成绩。策展组另一个创意是挑选十名对当代有广泛影响的成名作者，令每人自选作品并配上一个自选的后辈同场展出。此部份的构思甚好，既肯定了美术创作的传承，也把选择新人的权力下放到有影响的名家。只是这十名人选似乎无法包涵当代艺坛的全貌，和每人自选新人的水平也颇参差。值得称颂是这种策展构思，和其设想背后对美术生态的认识。
未来考古逼使我们观察当下，使我们从乌托邦、历史终结论、历史进化等决定论的迷宫中重新肯定历史和当下。上世纪中国人走的歧途跟这种源自西欧文化的历史观有千丝万缕的关系，今天这新时代最需要的是对历史的重新认识而不是对未来和对远方幻影的迷恋。因此未来考古学这个大展定会在未来美术回顾中，在这个年代层之间成为一个庞大的标本。策展在今天是一项包容量甚豪的行业，而多方位能力是新趋势。策展组中的邱志杰既是这一代艺术家中的皎皎者，也是学问与实施能力兼备，可说是集党政军于一身的人材。未来考古这项大展让国内外专家看到中国在策划和创意两者的实力，在未来的国际文化发言权的开拓来说，这是一个值得庆贺的例案。
