在无人搭理的态势之下，南京三年展悄悄落幕。网上除了有短讯和作品砸人的消息之外，许久也没有文章评论，也许就像一个朋友说的，谁关心啊，连骂都没人骂。我终于苦盼到这一天，在网上见到关于三年展的文章，一看署名，原来是邱志杰的王婆卖瓜，自卖自夸。邱老师身兼多职，这次展览把请批评家的工夫也省了（不过批评家们也许是不愿意来吧）。
   让我们来看看《邱志杰：踌躇满志的中国青年正在奔向哪里》他又把三年展的主题详细介绍了一遍，还配图片，这真不知道是给谁看的？如此主动的策展人我们第一次看到。
再看他的《谁来收藏当代艺术的原始股》，邱老师已经开始叫卖艺术作品了，虽然这样的策展人好象有点自降身价，但这我们不应该说他不好吧。不过展览中砸伤人这等事，应该说是展览中的丑闻吧，邱老师却说媒体关注的焦点在于这件艺术作品的价值，还有什么比人身的安全更为重要的呢？再说随便到网上一查，众媒体的说法恐怕也不是邱老师的版本吧。一个所谓重要的当代艺术展览，连作品的安全性都不能保证，不能不说是工作的失职。
邱老师为什么不说说三年展开幕后场面当天场面多么混乱，密度非常高，这样真的很容易让人审美疲劳。大多数作品都不到位，所有作品标签都没有贴，（我所看到的几个较为优秀的作品，到现在都不知道是谁的），而且还要卖门票（一会又不卖了，让我们无所适从）。而南博的古雅气氛，在邱老师的布置之下，让我们感觉的是南博和当代艺术在相互伤害，极其不协调。为什么要把原本７０名的艺术家增加到１２０多位艺术家？是关系户的力量吧。我感觉是一个加了水的展览，如此庞大阵容，良莠不齐是显而易见的。让我这样的艺术青年有点感伤。让我们来分析这１２０位同志的来历，
１．        已成名的艺术家（但他们拿出来的都是老的作品，对于这样一个比较大的当代艺术展，这样真的很不应该）
２．        关系户（当然一个展览要摆平方方面面的关系，例如媒体的人，展馆的人，南京地方上的人，这些关系户都会想方设法插一些人进来，我知道的就有好多，我相信他们不能保证水平），
３．        新人（许多是学生，还在玩着概念转换的小把戏）

而１＋１？实在看不出新老艺术家有什么关系，真的很牵强附会啊。　

而展览之前的浩大声势，邱老师以选作品为名义的上跑下跳，还有邱老师口口声声说要提携新辈，但我看邱老师的自我暴光率最高了，邱老师想建立起他自己的江湖恐怕是他忙活半天的理想之一吧（我们并没有否认他的当代艺术“理想”）。
我的那个朋友说，你写这个干什么，有人关注三年展，邱老师不知道有多高兴。邱老师在圈子里又蹦又跳，长袖善舞，想当江湖老大之心路人皆知吧。
其实大家都无所谓，我们只是想看到好的艺术作品，把一次展览当作自己基业长青的舞台，有点不好吧。要知道，我们喜欢的，是当代艺术啊。

我也想当江湖老大,求你给我写篇  
  江湖老大之梦--来看黄琳敏的自说自画
     谢谢!

你的批评不错!但是未见有王南溟老师的见功力,其实策划人的局限性也就是你所提到的三个方面,但是新的到底是什么呢?没有对老的好的作品的追述又如何有真正的新,几天内和艺术圈的朋友谈的问题都如是,即不知道界限如何实验,不知道观念和创作的来由与历史渊源如何判断新与旧.事情做的越多也就会有越多的争议,如果你觉得对这个展览失望,是对的!但是如果你想为当代艺术做些事情,请做更深入的批评,并考察其他在中国的双年/三年展吧!毕竟,在有限的资金和支持的情况之下,任何一个这样大型的展览,都会变成众矢之的.但是这样成为被批评的对象的现象是否好?!我觉得这要看你从哪个角度看,毕竟也有好的作品,可能因为技术的原因未能实现罢了,另外还请看以前网上有国内艺术家骂威尼斯双年展的事情,也就不难理解,大的展览是多么难控制!另外我想有很多艺术家和学生还是感谢这个展览通过考察真正的给了他们一个平台,但是对自我平台和展览平台的把握是需要时间经验和技术支持的!
谢谢

我觉得耳东的看法也很犀利，但是这样的环境客观上有所突破的，至于这种方式对当代艺术的环境有没有改善恐怕还要假以时日

[QUOTE]下面引用由耳东发表的内容：-----一路看去，感叹词“啊”
“吧”不少，也是，催生文字的往往是一股气，清气？浊气？火气？寒气？怨气？喜气？阴气？阳气？总有一气。有时看似在说服别人的，其实是在说服自己。

你的一翻长篇大论看似有理，其实弱智低能，可能是没去过现场吧，士大夫气就犯了，在这里指手画脚，
横加指责。
看看“砸伤人”这个用词，就知道你是怎么道听途说展览的全过程了。很不好意思的说，倪柯耘的作品心志正常的就不会把脖子伸进去，偏有个傻比要比刚针硬还是自己的脖子硬。受伤后随即恼羞成怒把作品毁坏。你好象把傻比“砸”作品和作品“伤人”2词并到一块说了，可见你的记忆力低下之程度和道听途说的无稽。要是说起人身安全，是该让自己负责自己的大部分人身安全还是让别人来负责自己的人身安全，不是三岁小孩了，帮帮忙，不要还叫嚷着让别人给你兜尿布。又不是上天入地，这点安全意识也没有，那你是不是有点弱智。

你大谈展览场面混乱，估计是没什么见识吧，小村的农妇赶集了，恁是新鲜。你有没有听说威尼斯惠特尼等等你心目中的世外桃源的场面混乱得一塌糊涂，缺少专业人手打理，不过当然了，国外的月亮也比这里的圆，老外拉个屎你也会吞。你又提及南博古雅气氛和展览不符，那未来考古学不在南博里办是不是该进你家办，研究你家古董老母。关系户？这个现象哪里也存在，你要是如此关心三年展的关系户问题，怎么不关心成都双年展的关系户，中国社会各处的关系户问题，有你好嚷嚷的。不要把狭隘的目光放到单个展览上面，你要是真粪青了，请多呼吁政府大力整风，只对着个三年展干嚎怕是有吃不到葡萄说葡萄酸之嫌。

学生参加展览又怎么样？作品即使不够成熟，难道多个锻炼的机会也有错。新事物进入了传统程式中，是好现象。请你用发展的观点看事物。你能否不要将单个作品和展览本身混为一谈，作品不等于展览，展览也不等于就是作品。作品的意义不等于就是展览的意义。1+1，新老艺术家非要有什么关系才能组合展览？你大概喜欢舔祖宗屁眼，非要承袭了祖宗糟粕才满意。老艺术家挑了新人难道还要和你商量不成。艺术家爱上了科学家，难道也要把自己分解成中子质子了不成？

你喜欢当代艺术还用进美术馆？你跑大街上处处都是当代，你把展览当当代是不是很可笑，还口口声声当代艺术，你是不是想粪青没处去所以看上了美术馆呀。大家是无所谓呀，喜欢好作品，自己做，自己去找呀，你冲着邱志杰要好作品他是你再生父母了还是怎么拉，你没断奶问党和人民政府喊去，想挑是搬非的去胡同找更年期妇女去。

发言往往和自我的经验有关,也就造成了沟通和讨论,批评都是好的,知道别人错的地方和不完善的地方,但是对别人好的地方难道就知道的很清楚吗?其实评判也要比较好与坏两个方面,我觉得批评的对的地方是展览大的必要性,但是错就在批评增加艺术家是因为关系问题,一种是对大型展览的质疑是客观的,一种是对人情的质疑是主观的.希望大家共勉,少一些酸涩的个人情绪,多一些揭开真相,面对现实和改变现实的建设性意见.

感谢
另,邱是不是老大这个问题不重要,因为有更多的人想当老大,只要他们的经济和权利到一定的位置,就自然有了老大的心态,以前这种心态更加严重叫家长心态.如果邱的工作确实代表和带动了一个群体的响应,他自然是老大!如果没有人响应他的理论和工作,这个老大也就自然消解了.

认识邱志杰的人，无被其大艺术观，工作作风和人格魅力所折服；不认识邱志杰的人，褒贬不一，有神话，有以讹传讹；对于邱志杰本人，我想，嘉溢或菲薄之词对于他已经都已无从心上。毕竟中国的艺术更需要的是建设性议案，邱志杰的中国艺术建设36计站在了超越通常意义的批评高度，进入一个可执行的策略构架，实为值得研究和商琢。

邱志杰《关于当代中国艺术建设的36计》 最近几个重要观点
.国际策展人访问计划
.从国家馆到城市观
.从国外的艺术大奖到本土的艺术大奖
.从艺术品外流到本土艺术消化系统的搭建（见《谁来收藏当代中国艺术的原始股？》）
.从“大”策展到“小”策展
.对艺术教育的反思及邱自己身份从艺术多角色到侧重教育者的转化（见《10,美术学院的教师必须接受策展人训练 》）
.艺术基金的构思，
.独立空间的功用转型，
…………

    你所说的那么多无非证明了你僵化的策展理念，在你看来策展就
不能“对展览主题如此主动的详细介绍”
不能“叫卖艺术作品”
（“叫卖”一词实为恶劣的做秀）
不能尝试在“南博的古雅气氛”中展示当代艺术作品
不能尝试学生做为新人参展
（有了一些毛病就用“在邱老师的布置之下……”这种为其攻击人的目的做秀的词语来片面指责策展人）……
不能越诸多雷池一步。
呜呼，长此以往，“展”将不“展”吧


    至于你的“无人搭理”“作品砸人”“上跑下跳”“在圈子里又蹦又跳，长袖善舞，”等用词不过是为达到攻击他人而再次的语言做秀而已（真是无聊，同样的招式使了一遍又一遍）
“口口声声说要提携新辈”““王婆卖瓜，自卖自夸”“以选作品为名义”的说法更是以小人之心度君子之腹


    对于你这种鸡蛋里挑骨头的做法本可有则改之，无则加勉。但你在谴词造句上煞费苦心的人身攻击实在另你的文章不堪卒读！
    文章中还有多处自相矛盾的地方了：
“谁关心啊，”————“开幕后场面当天场面多么混乱，密度非常高”
（这些毛病已经没有挑的必要啦！）

操，，，人家早就是江湖老大了，，还“梦”？不服啊？

　　　
　
　　　

批评就是表扬！
批评就是进步！！！
展览需要批评！

QUOTE]下面引用由耳东发表的内容：

    在无人搭理的态势之下，南京三年展悄悄落幕。网上除了有短讯和作品砸人的消息之外，许久也没有文章评论，也许就像一个朋友说的，谁关心啊，连骂都没人骂。我终于苦盼到这一天，在网上见到关于三年展的文章，...[/QUOTE]

    “我终于苦盼到这一天。。。”————我终于看到了一个极为猥琐的阴暗煞笔大便一般的丑陋嘴脸！！令人哭笑不得。所有参加与了解这次展览的人都会知道邱志杰为此付出的努力与心血，所有参展的艺术家都会被邱所做的一切感动。邱志杰不是老大，因为他从不喜驾御他人。邱志杰更象个侠客——于同道者两肋插刀，于陌路者拂袖一笑。自古侠士多恩仇，只因坦荡二字。有道是：君子坦荡荡，小人长戚戚。总是有“苦盼”之流如疥癞之癣，猥琐地藏身于肌肤之下，积攒毒素以盼有朝一日能发红发亮，终只落得一济狗皮膏药盖身，为世人耻笑。

    顺便再给“苦盼”的煞笔上一课：首先，你想看每天网络和报纸电视都会报道的东西，我建议你看楼市。其次，没有入选参展就应该好好的反省自己的作品，把时间都放在“苦盼”上，实在划不来，这会导致你永远的苦盼下去（当然，你的苦盼一生没准也是件好的行为作品）。第三，象你这种搞法应该直接给自己来一个专栏，学学人家王朔的“狗眼看世界”，你也可以来个“屁眼看世界”，到时候大喊一句：“傻逼则傻逼尔，有何惧哉！”也算是痛快了一回。

在杭州看＂寓言＂的时候，近十件影象在地下车库轰鸣，西湖十景的喇叭声夹杂着冲撞耳膜，不是混乱，是ambient,也许算得一种弱弱的情结，嘈杂本身或许就影射出一种前卫性状，我的感觉是＂舒服＂．．．
至于＂邱＂，中国难得有这么个人，可千万也别把他给看八卦咯．．．
王南溟在那场＂意义＂论战中对邱的反驳，让我看到了表情抽搐，象是纯粹自卫，我这也是片面的瞅法，因为之后没认真看过他．．．