南京博物院院长  徐湖平


    夸张的造型、前卫的表演、独特的艺术表现手段，这一切不是在现代美术馆乃至艺术院校的展厅，而是出现在散发着浓郁历史文化气息的博物馆。6月份，一个名为“未来考古学”的“第二届中国艺术三年展”在南京博物院举办，200多位独具潜力的现代艺术家的作品走进这座有着70余年历史的博物馆，历史与现代，古典与时尚，传统和前卫在这里进行了奇妙的对接。6月11日开展当天，观众如潮，展览期间观众络绎不绝，展览引起媒体极大的关注，获得了不同以往的强烈效果。

    将现代艺术引进博物馆，这一成功尝试，印发了我对博物馆功能的再思考。


现代艺术是历史文化的延伸

    文学艺术是人类发展历程中各种观念和意识形态的反映，是人类情感的最好载体，对艺术的不竭创造也是人类的本能需要。从远古的茹毛饮血，到今天的信息时代，不同历史时期文学艺术呈现出不同状态。先人智慧才艺的结晶，被我们精心挖掘出来呈现在庄重典押的博物馆里展示给观众。历史向前推进，昨天的前卫今天可能就成为经典，就如同《红楼梦》在它那个时代不过是市井流行的手抄本，而今天却成为古典名著，引得无数专家学者清灯古卷日夜探索。谁又能说，今天的所谓现代艺术，不会成为明天的经典呢？文化的链条就是这样薪火相传，永不断章。

    南京博物院引进“现代艺术三年展”绝非为了观奇式的喧哗和造势，而是慎重思考之后的举动。在当今全球艺术界，艺术家的推出已不完全依赖于官方展览，许多在国际美术界崭露头角、在国内亦有着重大影响的艺术家，当年都是被官方展览拒之门外的，如现代艺术家谷文达、方力钧等。今天，双年展、三年展已成为推出艺术家的一个重要形式，许多有才华的艺术家在这种展览中得到西方主流艺评人、策展人发现的机会，得以走入国际艺坛乃至艺术市场。近年来国内出现近十个各种名目的双年展、三年展，其中中国艺术三年展、广州三年展和北京国际美术双年展都比较受关注。2002年9月，第一届中国艺术三年展在广州博物院举办，第二届便来到了文化底蕴深厚的南京博物院。策展人精心选取200位国内独具潜力的艺术家的作品，这些艺术家有的已被媒体、艺评人关注，有的还刚刚走出校门，第一次参加这样的大型活动。展览为他们提供了一个展示平台，同时制作了一桌有关现代艺术的，让观众一饱眼福。


博物馆要在“博”字上下功夫


    在人们的固有观念中，博物馆就是在偌大空间里，昏黄的灯光下，陈列着散发久远历史的文化气息的文物的场所。人们走在中间，有敬畏感，有距离感，也许还会感到些许陈腐。所以，博物馆曲高和寡，经常门庭冷落。当然，这一现象的出现绝不仅仅因为博物馆陈列文物的久远，经营意识的缺乏、宣传力度的不够，博物馆工作者观念的陈旧是其中主要原因。如何改善博物馆在人们心目中的形象？如何吸引更多的民众走进博物馆？博物馆的管理应该在哪里下工夫？其实这些都是涉及博物馆功能的问题。学界和博物馆界长期以来总结出博物馆的功能主要是收藏、展示及传播教育，这是没错的，但所有这些功能都是应该围绕大众的文化需求展开，即达到国际博物馆协会提倡的“向大众开放、促进社会发展，并达到研究、教育与娱乐的目的”。随着时代的发展，除了上述三项功能，博物馆作为一个具有展示优势的良好场所，还应该承担起保护和推广当代文化的责任，让社会提高对博物馆的认知度。

    要让社会提高对博物馆的认知度，就要不断推出符合社会需求的精神产品。我认为，要做到这点，博物馆就应该在“博”字上下功夫。以展示文物为主，又不拘泥于对文物的展示，凡是有关于文化的科学的展览，只要是健康的，都可以引进博物馆，让博物馆的氛围既精深悠远又博大开阔。让更多有着不同文化需求的人走进博物馆，只要他们的脚迈进博物馆的大门，就是我们初步的成功。有些东西他们也许看不懂，或者说暂时看不懂，但没关系，只要他们看了，就会对他们产生影响，会对他们今后辨别分析问题尤其是分析艺术作品产生帮助。在他们观赏不同形式的艺术作品的同时，也开阔的眼界，增长了审美能力。而且我们都有这样的体会，有些东西人们也许当时看不懂，但随着年龄的增长，阅历的增加，在日后某一刻，受某件事情的触动，也许会忽然顿悟：原来是这么一回事。你能说从前的见识对他没有帮助？

    这就是我们引进第二届中国艺术三年展的初衷，也是南京博物院在“博”字上做的一篇文章。实践证明，尽管心态各异，“读这篇文章的读者”还真不少。


带给观众崭新的艺术体验

    在这个名为“未来考古学”的现代艺术展中，我们可以看到：一根长达十米的树干被剥光了皮，上面钉满橡胶皮，作品名字叫“黑色异种”，象征着工业和自然的关系；一个塑料小娃娃顶着百倍于自身体积的用羽毛粘成的倒金字塔，以此显示今天儿童的压力；还有艺术家将自己二十年前上小学四年级时的作文放大展示，那时他在作文中写到：2003年，机器人完全代替了人的工作，替人洗衣服，替人做饭，替人刷牙。然而现实中的2003年虽然较二十年前发生了很大变化，但还远非他想象的那样子，作者以此来暗喻现实和想象的反差，第二届中国艺术三年展展出的作品涵盖绘画、影像、网络、装置、表演等各种媒体，在“未来考古学”的学术主题之下，以“透支”、“转基因”、“失忆”和“未来日记”这样一组概念来指涉当代的经济生活经验；技术和身体的快感模式；对于文化和身份的定位；以及日常生活中的依赖与迷恋。策展者认为，在当代中国，艺术界和大众意识形态的关键词已由革新转变为守成，中国艺术三年展就是面向未来进行的一次冒险，聚焦于中国实验艺术中的青春体验及其表述方式，以此应对转型时期的中国社会和文化的新变化。

黑格尔在论述艺术起源时这样说：对艺术表现的普遍需要是基于人类本性的里性冲动，人要把内心体验和外在世界作为对象提升到心灵的意识面前，以便从中认识他自己。他一方面把凡是存在的东西变成他自己可以认识的，另一方面又相应地把认识了的外在体验变成别人可以认识的，借以满足对上述心灵自由的要求。并借助这种自我复观，把存在于自己内心世界里的东西置于自己和别人面前，变成可认识的。这就是人的自由理性，它就是艺术及其他一切行为和知识的起源。

    社会在发展，在不违反道德和法律原则的情况下，每个艺术工作者都有资格运用自己认为合适的艺术手段表达自己的艺术观念。得益于这一开放的文艺创作理念，也使今天的观众有看到更多形式艺术作品的机会，得到更为丰富的艺术体验。在第二届中国艺术三年展中，除了年轻的正处于上升趋势的现代艺术家作品外，还以一位成熟的现代艺术家家提名一位年轻作者的“1+1”的方式，同时展出了二十位作品品位较高影响较大的现代艺术家的作品，如徐冰、方力钧等，似乎在有意的展示现代艺术家成功的轨迹和年轻艺术家成功的可能。

    不可回避的是，这个现代艺术走进博物馆的尝试也不全是叫好声，说“看不懂”者有之，认为这些“怪异的”现代艺术品破坏了博物馆和谐宁静氛围者亦有之。我们允许不同声音的存在，在尊重他们的言论，但仍坚信这一举动从总体上来说是有益于大众，有益于文学艺术发展的。而且随着时间的推移，一定还会有这样的展览出现在博物馆，我们不过是个先行者罢了，我们愿做这样的一个先行者。正如人类社会任何一件新生事物包括科学发现、艺术创造，无论在日后它是怎样地被广泛认同、接受，在刚出现时，相当一部分人会发出疑问甚至做出更激烈的反应，我们以为这都是再正常不过的事情，它不会在根本上改变我们前行的方向。在遵守国家法律和行业规定的前提下，以满足大众的文化需求为己任，与时俱进、不断探索，将永远是我们工作的基本姿态。


                                                  ——《中国文物报》

不错 现在的社会市场中 ,单纯的艺术,狂热的追求者未被重视的阶段, 是整个文化都是处于初级阶段的时刻 ,三年展的继续, 更有助艺术文化的开阔   ... 但同样这样的坚持少之又少,  没有在本质和总体上让其他人获得信息和自我展现的机会  .......   

以下资料可以说明现在博物馆面临的一些问题

转帖：


长三角建了许多博物馆

　　东方网10月19日消息：请柬如雪花一般，从长三角各地飞向南京博物院院长徐湖平的办公室。这家要请他做名誉馆长，那家要聘他为指导顾问，弄得徐湖平又是欣喜又是茫然：欣喜的是，如今长三角各地争相建造博物馆，一改以往不重视文博事业的传统；茫然的是，区区一个县，建个馆投资动辄数千万元，展厅动辄数万平方米，哪有这么多钱，哪有这么多文物可放？

　　你建我建大家建

　　近两年，长三角地区新建的博物馆，用“雨后春笋”来形容一点也不为过。
　　江苏省文化厅文物处陈宁欣说，2002年统计时，江苏全省文物系统内的博物馆90家，算上系统外的也不过160多家。可到了现在，连他这个专司全省博物馆管理的人，也说不清到底有多少家博物馆了，唯一可以肯定的是———“多了很多很多”。无论是苏北的洪泽，还是苏南的丹阳、金坛等地，博物馆新建扩建工程都是快马加鞭。
　　江苏如此，浙江也不例外。浙江省文化厅博物馆科沈坤荣告诉记者，从2002年至今年国庆，浙江新增了9个博物馆，其中仅县市就有5个，估计年底前还会新增两个———桐庐县博物馆和缙云县博物馆。
　　中国博物馆学会副理事长马自树说，在发达国家，平均每20万人就拥有一个博物馆；我国13亿人口，一共拥有3000多个博物馆。上世纪80年代初期，国家文物局一度提出“县县办博物馆”的口号，但由于各地区经济文化发展水平相差很大，所谓“县县办博物馆”自然是镜花水月。即便到了经济飞速发展的今天，这也只是个美丽的梦想。但是，把博物馆办进社区，使之成为社区文化中心，一直是文物局矢志追求的理想。

　　三大问题不容忽视

　　县县争建博物馆，各地政府发展文博事业的热情续高无减。但是，南京博物院院长徐湖平却指出其有三大问题：
　　博物馆建设贪大求全。苏北有一例，某县挖出一汉代墓葬，出土了几件文物，当地政府就要为这几件文物建一座占地数十亩的博物馆。事实上，当地经济发展水平在江苏很靠后，所有的投资都要从银行贷款。苏南也有一例，某市总共才1万件文物，但政府却为之修建了1万平方米的展厅。举此两例，徐湖平想说明的是，以我国现有的经济实力，连很多省级博物馆尚未解决“温饱”，又怎么可能让这么多县级博物馆“吃饱喝足”？
　　博物馆专业人才匮乏。当前，很多省级博物馆的工作人员都是半路出家，以县级博物馆的经济实力和馆藏文物，基本上吸引不到专业人才。人才匮乏的后果极为严重———大量馆藏文物得不到专业保护，因此在博物馆中加速毁坏。据悉，苏北某市曾出土两幅战国帛画，该市没有相应的保护条件和修复能力，但他们又不愿把帛画提供给有条件的文保部门，最终眼睁睁看着帛画在空气中腐烂。
　　私掘文物屡见不鲜。我国文物资源的分布并不均衡，很多县、市文物资源匮乏，却投巨资建了博物馆，总不能“馆徒四壁”，总要弄几件像样的文物显显家底。可是，这些博物馆没有资金实力去征集文物，怎么办？哪里有墓葬，哪里有遗址，文保部门就在政府的默许下私自挖掘，然后放到馆里展出。虽然文物保护法明确规定，考古发掘需要国家文物局的批准，但这种在当地政府部门鼓励下的私掘现象，又怎能禁绝。
　　专家尖锐批评，文保单位却大呼冤枉。经济欠发达地区建博物馆，往往是出于推介自己的需要。苏北地区的各级官员，历来为招商引资而头疼。每次举办招商推介会，介绍自己时总是绞尽脑汁。开口讲历史悠久，闭口提人杰地灵，总不能空口说白话吧！于是，他们自然而然地想到，一座好的博物馆，就像一张闪亮的城市名片，至少可以让他们在客商面前多一些谈资。
　　发达地区更加振振有辞。杭嘉湖地区某市的一位博物馆馆长说，富而思文，随着经济发展，当地百姓需要有自己的博物馆，需要有一个城市历史的载体。这位馆长说，现在政府对文博事业非常重视，财政也有钱来盖一座漂亮的博物馆，虽然馆藏文物不多，但随着当地考古事业发展，值得保藏的东西总会越来越多。

　　记者手记

　　发掘权限与文物分配之争

　　在大建博物馆风潮的背后，隐隐折射出两大矛盾。
　　其一是进行考古发掘资质认定的矛盾。以地下文物为例，我国文物法规定，凡是发现墓葬或遗址，必须向国家文物局汇报，如确实需要发掘，必须得到国家文物局的批准。而文物局对发掘资质控制很严，一般来说，一个考古队要想单独进行发掘，必须有四名以上队员具有领队资格。显然，这样的标准让一般的地市、县级文保单位望洋兴叹。但是，地方政府却有自我发掘的冲动，当看到一件件“宝贝”从自己家园中被挖出来，被运走，心里滋味自然不好受。
　　其二是文物分配的矛盾。文物法规定，所有文物均为国家所有，但具体由哪家博物馆代表国家来保藏文物呢？是文物出土所在地的政府，还是上级政府？一直以来，这个问题就没有被厘清。正如中国博物馆学会副理事长马自树所说，计划经济时代，国家文物局有很大权威，征调文物很方便，但随着市场经济体制的确立，地方政府在获得文物后，再也不愿“拱手相让”。而且，随着各县市博物馆的纷纷建立，文物分配矛盾愈发突出，私掘文物的现象也屡禁不止，令人担忧。



选稿:姚琳琳   作者:吴长亮   


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