我个人感觉，这个片子非常一般，导演为了强蹭整片一个镜头到底，很牵强，弄得象电视采访一样；他号称继承了塔尔可夫斯基的长镜头语言，其实只是在形式的层面模仿，塔氏强调镜头内的时间压力，强调从一团混沌的时间里“雕刻时光”，雕刻出导演创造的一个声音与光影的奇妙世界，决不仅仅是一个镜头实际时间的长短，也不仅仅是因为在镜头内剪辑。
《乡愁》结尾处那个拿着蜡烛穿过池塘的9分多钟的长镜头，给观者产生的心理、情感压力何等强烈——塔氏几乎总是在观者承受力极限的边缘叙事，总是在叙事逻辑接近崩溃极限的边缘表达自己的审美经验和艺术观念。这个9分多钟给我们的时间压力仿佛穿越了几个世纪的时空，在感觉层次上，绝对不止9分钟——这正体现出导演对时间的高超驾驭能力！
相比之下，《方舟》的导演仅仅是在镜头内剪辑的意义上和时间长度上能叫做“长镜头”，镜头内完全感觉不到时间的压力和密度——在开始几分钟后，我们已经麻木了——这种跟在一个人后面拍的方式，使人根本意识不到摄影机居然一直没关，其结果就是，非常象我们在看地方新闻联播时，摄像师跟在记者屁股后面，或跟在导游后面的经验。
可以说，对塔尔可夫斯基来说，是出于表达的需要，让他选择了长镜头风格，是自然而然的选择；而这位索科洛夫导演，无非是打定主意要创造一项吉尼斯世界记录罢了。他这样拙劣的导演，居然号称是塔尔可夫斯基的继承者，真是玷污了这位大师！
