抽象艺术是精英艺术----与王易罡谈抽象(下)

1^# 抽象艺术是精英艺术----与王易罡谈抽象(下) joshua 发表于 2007-10-22 17:41

记者：就是单纯的讲，以美国国家来说，他真正本土的艺术家，真没有画的特别好的。

王易罡：这个好象是的，因为美国是一个移民国家，大部分人口都是外来的，特别是“二战”期间为了躲避战乱，世界各地的许多优秀的艺术人才来到了美国。

记者：都是移民的。

王易罡:对

记者：所以美国文化融合了好多东西出来。您的作品我看过一些，大致分了几个阶段才走到今天的？

王易罡：82年上大学期间基本上是以研究立体主义绘画为主，立体主义事实上是奠定了我的绘画基础。后来经历了表现主义，抽象表现主义，综合材料表现，图像组合绘画，及新的抽象绘画。现在事实上我同时在画两种东西，抽象与具象。

记者：哦！是经历了这么多过程呵！那么你每天创作状态势什么样的呢？

王易罡：说不太好。画画有时就象去征服一个女人，尽管有很多可能被拒绝或失败什么的，但还是要去征服她。

记者：哦，去征服它。

王易罡：对，我对画布的征服的方法就是破坏，破坏你脑子里固有的，及你眼前有的与没有的。画画大多时候是不管一切的，脑子往往是在一片空白的情况下，上来就猛画一气，画得精疲力尽时再想再看。

记者：是那样的一种的感觉呵。

王易罡：对。绘画的过程就是一个征服的过程，是艺术家本人生命意志的体现。

记者：您这个形容挺贴切。就是“征服过程”。

王易罡：对，就是征服自己战胜自己，真正超越自己。因为“抽象”就是“超越”所有既定的东西。它没有一个固定的格式，没有一个固定的样子，不知道未来的结果是什么。

记者：对，这点很重要。因为在“传统”的人们所说的绘画，尤其是画写实的绘画，拿铅笔、勾线，一步一步的展开，对未来结果及目的性特别明确。但是“抽象”就不是这样的。它的偶然性很大。

王易罡：所以这正是它的魅力所在，抽象艺术在西方的艺术史中上下文是清晰的。理性的思考导致了手工业及大工业的产生与发展。机械化改变了人们的生活节奏，几何型状，时间，速度的因素融入到情感及视觉中。我们看到的什么时候是印象派？什么时候是立体派？或者是什么时候是表现主义？什么时候是抽象主义？后来到装置等等，它和整个西方社会文化历史都是紧密相关的。

记者：这个“相关”是若即若离的相互关联在互相起作用。让你看上去他们是一脉相成的。

王易罡：另外，“抽象”在西方的绘画发展中，是一条河的一段。我们现在全是平的，多元的。“具象”也是扁平的，抽象、装置、影像等等，我们都是没根没边的。也许这正是我们无尽的生机，也许真正的后现代文化在中国呢！

记者：是啊，西方的艺术从古至今，从上到下几乎都是不间断的发展，所以我们看起来他的每一个环节都是相互关联着的。

王易罡：我93年就写过一篇文章，叫“不是前卫的前卫”，当时张晓凌策划了“中国油画双年展”，看了那个展览之后写的一篇文章。文章的后面提到一个观点，就是“补课”。就是我们的文化艺术应该随着经济正常同步发展，另外我们也应该知道正确认识自己缺啥补啥。仅就针对现代艺术这一块，我们就得把现代视觉基础这一课补上。那么完成这部分东西只能在学院的现代艺术教育之中。我们的社会还没有转型到现代化社会。比如说大工业，我们没有经历过。所以，我们的思想意识大部分还停留在农耕时代，并没有大量的产业工人，我们的农业人口百分之75以上。没有长期的上百年的大工业经历，我们的意识想一下子转变过来也不是件容易的事。所以我们要把现代的功课从继承世界文化遗产的角度，来进行研究学习。就是在我们正常发展的同时还要补上这一课。这样你才能在有良好“视觉遗产”的基础上，正常、健康的往前走，要不然我们就是“无根”之水。

记者：其实现在当代艺术的发展，恰恰就证明你最后这句话，现在的当代艺术几乎就是“无根”之水，好多人都是在没有“根”的情况下在创作，特别是当代艺术的好多年轻人。所说的“70后”，“80后”。我昨天参加一个活动，就是80年代的一些人，他们成天困惑、困惑。我心里想你有什么困惑的？市场做的这么好，生活又这么好，我觉得你们就是自寻烦恼的一代。我想首先没有经历过“文革”，心理上，生理上、身体上没有受过很多的伤害。他们所说的经过“转型期”，这都是我们经过的！中国假如没有“89”那场政治风波，就按照中国社会发展的过程正常发展，我想中国艺术的发展，也许会是另外一个情况。假如那样过来不断地改革开放，再平稳的发展十年，那会是什么样的。

王易罡：那就好了，不得了了。

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