幻影--赵能智作品展
策展人：李旭
主办：上海市张江高科技术园区管理委员会
张江当代艺术馆
协办：北京当代唐人艺术中心
展览时间：2007年11月18日-12月8 日
开幕酒会：2007年11月17日下午4点
Hallucination opens up dimensions of illusion and absurdity, complicating and multiplying ways of reading a state of consciousness. This state is also what transpired the Beijing-based artist to produce a new series of paintings and sculptures, which, with varying degrees of menace, the subjects grin, stare, or grimace out in front. Emptiness of an ambiguous kind - intellectual, spiritual and physical - is again part of the play in these exhibited artworks. What is more expressive and differ ent in this series than his previous is that their facial clarity and pumped-up vigor make looking at the paintings with a more meaningful joyride.
---- Josef Ng "Sur-Facing Zhao NengZhi's figurative marks....."
Zhao Nengzhi had been focusing on expressionism before 1999. From then on, he changed his style to the subject of human expressions. From 2000 to 2004, his major works are huge heads in an illusive, floating status in a grayish dark blue tone, without any detailed sexual identities, closer to male though. Those swollen, delusive, blurring and twisted portraits, more like a projection, following as our shadow, appearing like a nightmare, the dark, empty eyes vaguely peering from the shadow, with their focus lost, like corpus, but worries and anxieties inside. None of these figures has a social identity, because the artist doesn't want tot discuss about any specific social or cultural subject, but to represent a spiritual field through the illusion of heads.
--- Wei Xing, "About Zhao Nengzhi's Painting"
赵能智最近的一系列作品非常充分地演绎出他对于普罗大众的人性关注和对于世俗世界的生动和富于情感的表现。"幻觉"系列作品把维度伸向了幻想和荒诞之间的关系，展现了对于人的心理状态的不同的解读方法。另外艺术家还制作了一批雕塑作品，基于相同的创作主题。这些雕塑人像从形式上继承了画面人物的造型特征，肿胀虚浮的面部表情流露出梦幻或是半梦半醒的神游状态，丑陋的大脸上露出似是而非的微笑，或是半睁的眼睛定格在虚空中的某一点上，带有一丝狰狞的痛苦。这是一种暧昧的空虚- 它们又是关于心智，精神和肉体的- 它笼罩了整个的参展作品，成为一个背景和氛围。除了大尺寸的油画，赵能智还画了一批小的作品，它们都是关于面目不清的男女裸体的各种姿势，这批新作品的亮点在于它们更深入地刻画了表现在赵能智作品里的心理学上的体验。这些粉红色的裸体具有某种情色的意味，他们有着奇怪的身体姿态，似乎处在极度的不安和惊恐之中，除了 这些暗淡的肉身，空虚的魂灵无处可去，使得这些欲望的载体在画面上也只是留下或深或浅的，零乱的痕迹。它们体现了在当代社会中人们对于身体隐秘部分的窥视欲望和裸体崇拜的情结，这种情结不仅仅是针对别人的身体，也是对自身的嘲讽式的迷恋的暴露，它迫使我们面对生活的另一个更加复杂的层面，在这里生命的冲动，希望与绝望，信仰与幻灭只能由鲜活的赤裸的肉体作为祭品，来彰显我们这个时代泛滥的文化生产中的根深蒂固的肤浅和堕落。
--- 吴承祖〈直面赵能智具象的标记〉
赵能智在99年之前是专注于表现主义风格的。从那之后，他的画风和关注点有了明显的转变，他开始以人物头像作为创作的题材。从2000年直到2004年，他主要以灰度极高的蓝黑色调来描绘一些虚幻的看上去似乎是处于漂浮状态的巨大的人头像。这些人头像并没有具体的性别特征，虽然看上去更加接近男性的面孔。他们的臃肿虚浮，纠缠不清的模糊面孔，更像是一种投影，这种投影通常尾随在我们的身后，或是浮现在梦魇中，它们苍白的形 象若隐若现在光线所投下的阴影里。那大大的黑色的空洞的眼睛，仿佛没了焦距，如行尸走肉般的表情之下暗藏着慌乱和焦虑。他笔下的这些幻影似的人物完全没有社会身份的特征，艺术家在此并不是为了表现某个具体的社会和文化的问题，而是透过人头的幻影来表现精神的场域。2004年之后，赵能智的画面开始从单一的灰色调转向了比较强烈的色彩，而且画面中的形象开始具有明显的女性的面部特征。在2006年创作的"佩的表情"系列作品中，人物面部表情的荒诞感得到更加的强化，这些有着金黄头发和呆滞笑容的女性面孔，与现实中的生活记忆有着重叠，只是它们被加倍的放大，从而把被现代人所视而不见的心理问题以视觉的形式呈现出来，对我们的麻木的感官加以刺激。他最近的一批创作，在视觉效果上更具有冲击力，画面深邃的背景与前景中的笔法粗砺的人头像在视觉上形成强烈的反差，比起他以前的作品，这些形象似乎更加具有潜在的癫狂情绪，但它们又是压抑着的和禁锢着的，这使得画面透露出一种内在的紧张感。
---- 魏星 《 幻觉，现代人的癔病-- 记赵能智的绘画》
