陶大珉
外围展“吞噬”艺博会效应
“上海当代”此番借用上海艺博会牌照得以落地生根，而在“上海当代”隆隆战车碾过后，下了“金蛋”的艺博会却未能消化与前者错开档期的后续效应：上海艺博会11月的开幕被证明始显疲态。因而上海的后续能量转移到本土美术馆体系中，11月至12月众多的外围活动显然“稀释”和覆盖了同期上海艺博会一贯强势的开幕风头：“软力量”大展，方力钧、赵能智，以及多伦地景装置展，MOCA“共震”展等接踵开幕，掀起了年底上海地区美术馆的“群狼效应”——大型展览纷纷进驻美术馆现象！由于本土画廊生态相对弱势，此番现象呈现出各家美术馆欲深挖上海国际化艺术平台潜能的雄心。
而明年“上海当代”将与上海双年展同步开幕，这样的利好信号无疑将再次扯开其与另两家本土艺博会的鸿沟，因而对于上海艺博会与同质化的上海春季沙龙而言，两家老牌的组委机构唯有联手整合与抬升其操作理念与市场定位，才有可能应对下一番“同城对决”！下文将考察近期各家美术馆活动，一究其“群狼效应”。
“软力量”：是否可以促成亚洲态度？
上海艺术圈年底的压轴大戏11月底在证大现代艺术馆上演，这场颇具学术份量的“软力量”——亚洲态度展，共拉出16个亚洲各国地区的30位艺术家的大单，其中不乏各大双年展的资深“选手”，以众多媒介方式填满了阔绰的证大艺术馆新空间。展览按国际惯例，由馆长沈其斌担纲，与策展人比利安娜、皇甫秉惠通力促成，而精心安排的开幕导览颇显其专业化功能。
何谓“软力量”？这个新名词被策展人阐释如下：“某种并非显而易见的力量来改变当下的文化格局，这种力量有别于西方，是内在的、渗透性、更具变化潜质的复兴中的亚洲力量”，可见整场展览是亚洲当代艺术试图抽离西方文化价值体系及其评判标准，重建一整套内敛、潜移默化式的东方文化标准和价值观的努力。而宏大的目标同样伴随着亚洲各地域风物人情无法弥合的差异问题，亚洲大陆历来是多样化盖过某种共性，而以“软力量”为主题，显然是缘于策展人自身后殖民化的观念所致。
尽管如此，策展方的多元身份与所邀请的亚洲艺术家形成良好的沟通管道，而之前这场凸显东方文化价值观的主题展已辗转于波兰、德国等海外巡展，颇受外电关注，而此番证大艺术馆的“大手笔”与此前今日美术馆“能量”文献展形成“南北叫板”之势，再次验证国内民营美术馆之间的竞走格局，已日趋白热化！
“有头有脸”的张江“幻影”
位于上海浦东高科园区的张江当代艺术馆自开幕以来，马不停蹄地做着馆长李旭所推崇的国内艺术家个展系列，而此次“幻影”——2007赵能智作品展，不仅是赵氏继去年朱屺瞻美术馆的第二回上海个展，也是此前当代唐人艺术为其打造“幻觉”个展的再次延续。
赵能智创造的近乎“恐怖”的面孔充满了整个张江展厅，全场十四件标志性的“头脸”油画与新近完成五尊铸铜粉色大头雕塑里外铺开，颇具张力，其中就有90年代后期开始的一系列灰色头像创作及狂放写意的女人体。赵能智在新作中以混乱纽结的线条和笔触流露出一种书写性的绘画技法，而人物以虚浮、鼓胀、扭曲甚至丑陋的神经质大脸上流露出似是而非的夸张表情，之下似乎隐藏着普罗大众内心潜在的惶恐、焦灼、躁动，而观者需要以前瞻的目光，抛开根深蒂固的常规审美来感知其绘画与雕塑内含的当代观念。
赵能智与张江结缘于艺术公园创立时馈赠的雕塑，而此次量身定做的录像短片与酒会，体现出极好的小型私人展览的效果，而“川军”大腕艺术家们的亲临捧场，使得渝中与上海时空对接，使人恍然于一场川籍艺术明星的聚会之中，更显示出国内艺术群体一贯极强的地域化色彩，而策划人李旭在张江艺术馆实施以中小型个展为先的策略，显然是“因地制宜”的选择。
魔幻现实空降官方美术馆
除以上各家民营美术馆外，上海美术馆也在年底有“大动作”：当代艺术圈领军人物之一，泼皮玩世的方力钧的首度上海个展在11月底抵沪。展览呈现了其尝试从玩世现实主义到魔幻现实美学的三十件各色的转型期作品，全场不仅有方力钧主打的架上绘画，更推出雕塑以及装置的新近探索，可见艺术大腕对潮流的掌控。继其去年刚举行北京大型个展，此番亮相又以惊人的创新含量宣告了中国明星艺术家后续极强的“能量”，而开幕当晚北京艺术名流们的悉数到场又使得方力钧个展成为了国内高层艺术圈在上海的“团拜会”。
正如策展人张晴所呈现的：方力钧正转入魔幻现实主义新图式的营造之中。因而较易理解在尺度巨大的绘画中以婴孩与飞鸟、仙鹤、蝙蝠、蜂蝶、蚊蝇、大金鱼等新图像并列的意义，而所或缺是与之对应气氛感的深化与把持，而艺术家所传达的意愿无疑是颇具价值的：各色生物与人都奔向云端，暗示了普世意义上的生命同等。而横贯展厅的装置《生命》展现了量化后的人生“幻影”，作品尺寸娇小，一改方力均以往大制作的风格，雕塑也尺度适中，小卡通裸体以“浮世众生”的面貌充斥其间。
而从蔡国强到周铁海，再至方力均个展，看得出上海美术馆以双年展为学术轴心，以当代艺术明星个展为链，辅以中小型展览的构架整年的展览策略，从而牢牢确立其上海地区美术馆一哥的地位。
“美术馆化”，上海带动？
此番“ShContemporary07”的豪华入侵，引发了上海外围展的“迸发”，除画廊群体诸多活动外，多伦现代美术馆、证大艺术馆、MOCA、张江艺术馆等民营美术馆策划了密集性的外围活动，更在11月上海艺博会期间推出重量级展览，凭借民间游资和前瞻理念，美术馆出面筹办的外围展因而在学术高度与操作规范上能够远远凌驾于普通艺博会卖场式的销售模式，此外，有预测说明年将是中国民营美术馆的高增长期，而上海地区诸多官方、半官方和民营美术馆无疑是后来者参照的优质样本。
另如多伦现代美术馆策展人马艳所透露：明年多伦美术馆的大部分展览已成型，将围绕双年展、“上海当代”及另两家博览会来规划，而导入以北京为主的机构学术展将是其重点项目之一，从而推动上海艺术生态与北京当代体系的互动共融！而其余各家本土美术馆这一现象也呈增长势头，以此可见，目前展览已呈泛滥化的北京艺术圈受沪上美术馆资源牵动而“南移”的态势已基本成型，显然更为国际化的“上海平台”是未来必争的战略重点，而本土美术馆的“群狼效应”则占据了主体份额，在近年扩张中逐渐“吞噬”博览会及画廊原有“领地”，因而使得上海艺术圈特殊的生态格局日趋显影。
