Kristian Devantier
Education
1994 – 2000 The Royal Danish Academy of Fine Art, Copenhagen.
1994 Art Collage, Denmark
Selected group exhibitions
2007 Accessories, Gallery Mikael Andersen, Copenhagen, Denmark
2007 Technical accident, Gallery Sonne, Copenhagen, Denmark
2006 Man – Are you happy? Gallery Larm, Copenhagen, Denmark
2005 Acryl on canvas, Politikens gallery, Copenhagen, Denmark
2005 Charlottenborg Exhibition Hall, Autumn exhibition, Copenhagen, Denmark
2005 DEVANTIER, Gallery Larm, Copenhagen, Denmark
2005 Everything can happen on paper, Edition Sevel, Frederiksberg, Denmark
2005 The little Mermaid, Exhibition in an apartment, Amager, Denmark
Selected separate exhibitions
2005 Time Out. Gallery Mikael Andersen, Copenhagen, Denmark
2005 New paperwork, Gallery Stalke, Denmark
2004 Hush, hush soon it will be dawn, Gentofte Library, Denmark
2004 Red line, Hvidovre Library, Denmark
2003 When the horse touched the electric fence, Copenhagen Project Room, Denmark
2002 Superheroes and monkey women, exhibition with Kathrine Aertebjerg, Copenhagen Project Room, Denmark
Other activities
2005 Special issue of Politikens graphic
2001 Agitprop, Poster project
Litterature
2005 Hi Heart, Drawings and text, Adressens Press
2003 When the horse touched the electric fence, Exhibition catalog
2000 Exit 2000, page 16- 17
1997 Pistprotta nr 27, Space Poetry
1992 Collage, Hoost & Soon
Grants
2006 The Danish Art Foundation, three year of working scholarship
申亮
1976年生于辽宁省
2000年毕业于中央美术学院油画系
2003年获中央美术学院油画系硕士研究生学位
2003年至今任教于北京工业大学艺术设计学院
个展
2006年《Recent works by Shen Liang》 Goedhuis Contemporary 美国纽约
2006年《涂·画》 紫禁轩画廊 中国北京
2005年《Beijing Opera》 L.A Gallery 德国法兰克福
群展
2007 艺术北京 中国北京
上海艺术博览会 中国上海
科隆艺术博览会 德国科隆
北京国际艺术博览会 中国北京
柏林艺术博览会 德国柏林
西班牙ARCO国际艺术节 西班牙马德里
2006 《N12新绘画第四回展》 西五画廊 中国北京
《展开的现实主义——1978年以来中国大陆油画》 台北市立美术馆
北京国际艺术博览会 中国北京
国际亚洲艺术博览会 美国纽约
棕榈滩——美国国际艺术节 美国佛罗里达
西班牙ARCO国际艺术节 西班牙马德里
2005 《N12新绘画第三回展》 中央美术学院陈列馆 中国北京
20世纪艺术 美国纽约
多伦多国际艺术博览会 加拿大多伦多
国际艺术设计节 美国纽约
国际当代艺术博览会 法国巴黎
国际亚洲艺术博览会 美国纽约
棕榈滩——美国国际艺术节 美国佛罗里达
《画妆——中国戏曲主题艺术大展》 朱屺瞻美术馆 中国上海 今日美术馆 中国北京
《Contemporary Art from Greater China》 Goedhuis Contemporary 美国纽约 英国伦敦
《A Return to Painting》 Goedhuis Contemporary 美国纽约
2004 《N12新绘画第二回展》 中央美术学院陈列馆 中国北京
亚洲当代艺术展 韩国光洲
德国科隆艺术博览会 德国科隆
澳大利亚墨尔本艺术博览会 澳大利亚墨尔本
《中国影像绘画》 北京季节画廊 中国北京
《中德艺术家联展》 紫禁轩画廊 中国北京
2003 《关注本土》 北京季节画廊 中国北京
《绘画的N12次方》 中央美术学院陈列馆 中国北京
《全国第二届金彩奖》 炎黄艺术馆 中国北京
2000 《我们》 当代美术馆 中国北京
1999 《HOME》 当代美术馆 中国北京
1997 《走向新世纪——中国青年油画展》 中国美术馆 中国北京
申亮的『文具盒』——涂画的快乐
夏可君
绘画一直是对快乐的发现，绘画一直是给出快乐，绘画一直是回到最初对绘画本身的热爱，一直是回到绘画最初给画家自己所带来的快乐之中，一个画家对于绘画的冲动一直是回到自己对绘画最初痴迷的那个时刻。
一个找到自己绘画语言的画家，必然对绘画本身有自己的独特记忆，对于已过而立之年的画家申亮而言，那是他对自己儿童年代，即上个世纪七十年代末期和八十年代初期那段时光中给自己留下深刻印象的可触之物的不断寻找，在艺术的手感上那是对涂写和涂画的独特记忆。申亮的绘画是对一种天真年代的挽留，这天真还只有艺术可以保留，只有艺术可以给予其形式，申亮的绘画，在这个日益利益化和老熟化的时代，一直试图回到童年的童贞状态，激发对于那个年代最初所触之物的记忆，那些有着色彩的现成作品，总是带有一个年代的独特产物和一个时代特有的政治文化符号，以及一个生命与事物最初相遇之时的最初认识，让我们对一个过去年代的事物在回忆中继续保持了一种新鲜感，但不仅仅如此，申亮的绘画毕竟也是一个成年人对于过去的理解，不再是怀旧，而是通过对事物进行过去与现在之间的图像对比，对童年被塑造的梦想的反省，对于一个虚假乌托邦时代想象的重新塑造与涂抹——艺术要面对的一直是想象力之间的较量，申亮这几年的作品，以厚涂的抽象表现手法，在涂抹过去的虚假图像和发现当下自己生活的现实性之间，找到了时间的形式，因此，我们在画面上看到了时间的痕迹，看到了一个处于当下的画家对于那个又爱又恨年代的独特书写方式。
申亮知道，仅仅回到最初的涂写还是不够的，还必须找到相应的形式，让涂写和涂画与一种形式感结合起来，这是申亮对「文具盒」的发现！
在画一幅幅、也是一个个、或者一具具的文具盒之前，申亮就一直在画上个世纪六十年代和七十年代的一些最为日常可见的事物，尤其带有阅读性的事物，比如小人书，烟草盒，小学生课本，电影和书报杂志封面，尤其是对小人书的重新表现，这是那个年代特有的最初的可以阅读之物，也是对「看视」本身的反省！最初的可视之物已经决定了我们后来的阅读能力，申亮自觉地以涂画的艺术手法来表现，也是重新校正和发现自己的阅读方式！
如何来阅读申亮的作品？申亮是如何来阅读那个年代的图像的？这里有着几个相关的问题：为什么回到小人书？以及杂志封面——为什么主要集中在封面上？为什么要采取涂画而且画面颜料非常厚的涂厚方式？而不是近来在中国当代艺术中非常流行的平涂方式？这里有着画家自己也在寻找之中的属于自己绘画的独特内容和形式。
去画小人书，那里可能有从儿时最早开始的对绘画的好奇——其实也是临摹和摹写的最初好奇，而带有涂鸦性质的涂画也有一个儿童最初快乐书写的冲动，那是画家在重新书写自己的童话故事，对自己童年的记忆也是对于消逝时间的拯救。而选择封面作为表现，这也是对表面之物的重新发现，绘画一直就是在表面上展开工作，架上绘画主要就是在画布的表面上展开，面对空空的画布，如何唤醒绘画的快乐冲动？如何征服画布就成为画家的第一个任务，这也是如何寻找自己的语言和绘画符号的问题，当申亮集中在一个过去年代的那些生活中有着一些诗意、有着鲜明颜色色调的封面和烟盒纸上的图画时，那是他作为一个画家，作为一个画了将近二十年的画家，对于颜色和图像本身的敏感！如同一个文学家的记忆可能是一个生动和创伤的事件，一个诗人是对一个场景和一个语词的记忆，而对于一个画家，那些在一个苍白和贫乏年代的记忆，则是对颜色和图形的敏感！而且，申亮在选择过去年代无数的图片和小人书的形象以及册页时，不是随意的，而是反复观察，尤其会选取那些与当下生活有关的图片，比如学生生活的，在颜色上很鲜明的，这样就可以把握到时代之间的可能关联，而且我们看到申亮的作品在颜色上对那个时代的还原非常准确！但是又是在厚涂的抹去和消除意义上的还原，这也是画家自己当下生活与过去年代的对比。
为什么又是涂画的手法呢？不是当下很流行的与画老照片有关的平涂方式呢？当然这可能与画家申亮所接受的中央美院三画室的教育有关，他在那里接受了近七年的训练，三画室老师们的所谓「民族表现主义」的风格以及对于颜料本身表现力的强调，给了他直接影响，比如他对刘小东作品的喜爱，甚至还再次摹写了刘小东的一些作品，比如那张著名的《烧耗子》，当然不仅仅是摹写，这里有着申亮自己对于涂写和涂画的喜爱。画已经成为图像的那些事物，再次画已经有着色彩和形状的带有现成图像的艺术品——这是对艺术史本身的思考，是在虚假的艺术品中拯救艺术，是在艺术史中自觉地寻找自我。对于出生于上个世纪五十和六十年代的人而言，去画旧照片，而且是带有平涂简单的肖像，带有明确怀旧或者就是反叛的大头像，这是很自然的，这与他们那个年代的原初记忆相关。而对于出生于七十年代后期的画家申亮而言，就不能如此重复了，否则就失去了记忆的真实，他必须找到自己那个年代的记忆之物。画面上反映的信息量全然不同，而且，对于申亮的上一代而言，那些有着政治符号和图像特色的事物是绝对不允许进行涂写和涂画的，否则就是犯罪，是要立刻被抓起来的，是一种禁忌，也是对绘画本身自由书写的压抑！但对于申亮这一代人而言，在八十年代初上学识字，已经有了很大的自由度，而且反叛的风气和反思的气息已经很浓厚了。
申亮一直比较喜爱自然的痕迹，当他找到对文具 盒这个具有明确形式感的事物时，他的厚涂重抹就找到了适当的形式。
文具盒，申亮所画的文具盒，一眼看过去，确实是一个放大的文具盒，有着一定厚度，在形式上还原了事物本身！不再仅仅是平面的封面和烟盒纸，因此，当在一个有着文具盒形状——一个长方形的画框上——开始绘画时，这个长方形的画框画布本身，直接看来，就是一个文具盒的直接呈现，似乎有着某种装置的效果，这就直接还原了物本身的形式！这个对物质本身的还原，有着一定厚度的还原，迫使画家也必须去厚涂，而不是平涂，并不是说不可以平涂，而是说这个有着一定厚度的文具盒在外在的形式上，需要一定的厚度，因此厚涂的手法会更加接近事物本身！这是来自事物本身的内在要求！
而且以涂画的方式去画，也是对应于那个年代的图像的，一方面那个年代器物上的图像并不那么精致，都是一些带有儿童特征或者残留宣传画特色的图形，带有美工技术的绘画手法，因此采取涂画的手法也是对图像的还原，更加重要的是，在文具盒上涂涂写写，刻刻画画，是一个孩子的天性，是一个好动的孩子最初要在一切事物上打上自己烙印的冲动！是自我铭写和签名的快乐！
这个要在事物上涂写和打上烙印的冲动其实也是绘画本身最初的冲动，如同原始艺术家在岩洞里的刻画符号，并不是刻意艺术化，而是一种记事或者刻写的快乐，对自己外在表现力的自我确证！
当然这也是对自我的发现！那些文具盒和小人书等等上的图像，都是那个过去年代对于未来成长的诱导和塑造，是一个个理想和梦想的图景，比如那幅画有海军水手的作品，就是那个年代对于孩子们未来梦想的塑造，这里并没有多少童话故事的单纯，有的只是意识形态的早熟，硕大的军舰等等似乎抹去了战争的恐怖，其实已经在宣传暴力了，因此，画家现在的再次涂写，实际上也是在抹去这个暴力的记忆！因而，在画家成熟的思考之后，在当下重新表现那些图像，还必须带有自己的反思，对那个过去年代与现在自我之间的比较。
为什么现在的自己并没有成为那个年代梦想的化身？是否那个年代的梦想是否还在左右和控制自己？或者说，那些图像所塑造的梦想，那些既简单但又幼稚的图像难道对现在的自己没有影响？申亮这一代人都必须面对图像本身的繁殖的力量问题，绘画必须面对图像复制的压力！这也要求画家对自我有一种关照能力，敢于自我审视和审查。
申亮的作品不仅仅是他自己在绘画中自我思考，也在激发我们这些读者去思考！因而当他在画面上再次涂写一些新的要素，比如在那幅严格按照圆规来画圆的小女孩的作品上写上“美女”等等字样，显然是对那个年代对好学生，对守规矩——没有规矩就没有方圆——这个教育方式的反省，当然也是嘲弄！比如在《小提琴手》上随意刻划一些数字，既是音符也是对这个有些庄严场景的破坏，有时，甚至在意识形态极强的作品上写下王八蛋几个字，更是对那个年代的嘲讽，也带有一种幽默感，申亮的作品也唤醒读者自己去涂涂写写的自由感！
这里有着申亮对于时间和历史间距的认识，尤其是他自己的签名，故意写得笨拙，随意，而且有时换上另一个名字申一涵，写得歪歪扭扭，既是对儿时最初写字的再现也是戏仿，因此，看起来反而更加自然，似乎不是那么像一幅画，反而就是一件过去之物的重新「出土」，就是从时间的尘埃中重新还原那个看起来已经过去实际上还存在于那里的事物，那个事物并不是最初我们看到的样子，而是需要在时间之中，通过艺术来还原出它内在真实的的当下之物！这是艺术的力量！
从这里，我们可以看到申亮完全沉浸在自己对最初涂写的快乐之中，他找到了自己特有的绘画语言！通过涂涂画画，他把一个年代的集体记忆转换为个体的记忆，通过巧妙地写上当下时兴的一些语词，申亮把个体记忆转换为当下的反省，申亮还在继续扩展他对那个年代事物的涂画，我们对他就记忆和当下关系的发现充满了期待！
