7月23日 德国那边最终的结论是不可以使用活鸟————加入鸟笼要悬挂起来的话，要用活的鸟只能把鸟笼放在地面，而且不能用圆形的鸟笼，只能用方的。这几天我一直在考虑换一个方案在展厅中央。苦思冥想还多天， 神魂颠倒。


公园的长椅，倒是很有感觉的东西，和纪念碑的意象稍微有些偏移，但是把整个公共场所的所有权的问题提了出来。公共场所的纪念碑，纪念碑底座上面的公共人物，俯视着“公园”。公园却又属于私人，私人和私人的关系……7月21日   下午，为了这件作品，把尼采《偶像的黄昏》重读了一遍。他是那么的愤怒…
  这两天，回到重新构思整个展厅作品的A方案的思路上来工作，结果冒出很多原来盘桓在脑子里的念头，稍微整理了一下，居然有4、5个，
A1黑色的书和柏林的联想是１９３３年纳粹在贝贝尔广场上的焚书，烧焦成为灰烬得书就不好承受风力了，所用用墨汁浸泡来错位。黑色的书会与正常的书一起翻动，到时会很像阴影下的水面和阳光下的水面的关系。不管是阴影下还是阳光下，水上都是波浪。波浪穿越阳光和阴影……
Ａ２　无雕塑的雕塑底座，不可能不产生欲望想和曼佐尼的倒扣雕塑底座让地球成为雕塑的作品相比较。今年在纽约高古轩重新看到这件作品。典型的观念艺术，仔细想想和体验的话其实也很无趣，但是还是要比他妙，还是很困难的。
Ａ３　Ａ５，被走钢丝的人这个想法纠缠……刘田来信说到在德国作轻盈的东西肯呢工会比较有效，这也是为什么我放弃了大片墙面，只在墙角放小小的镜片剪影的缘故。一根细细的钢丝纵观整个展厅，上面有走钢丝的小东西，这个想法很吸引人。
Ａ６，运输《我曾经七十二遍》竹席过去……这是一早就有的想法，甚至于早于《或重于泰山》，但是２０张竹席就是２０个木箱……

最后整理这两天构思展厅中央装置的想法，把钢丝绳上站立重力摇摆雕塑的想法发展了一下。下午静下来，把雕塑底座重新考虑回来，把它和Ａ５走钢丝的感觉结合。就用雕塑底座作为下面的坠重的东西用。下午作出了一个效果图，上面的小雕塑很习惯地用了乌鸦。
晚上，考虑到乌鸦的意象如今对我来说已经变得过于顺手的符号，我又把钢丝绳上的乌鸦雕塑改成了人的脚。雕像的脚或鞋。这样的到了Ａ５的成熟版：
《站在高处的人们》（不满意的标题，暂时当工作标题吧）
在展厅中树立一根高3.5米的柱子，柱子顶端和墙面的挂钩互相连接，紧绷一个钢丝绳。
如果墙面不能打挂钩，则用两根立柱之间绷钢丝绳。
制作9个雕像最下部的鞋的造型，通过一根弧形弯曲的不锈钢管，和下部的石头底座相连。，鞋子雕塑放在钢丝绳上时，由于石头底座使整个结构体中心向下，雕塑的脚可以在钢丝上上晃动而不掉落下来。九组脚和石头雕塑底座沿着钢丝绳纵向分布，石头底座呈现不同的倾斜度。现场观众如果推这些底座，钢丝绳上的雕塑将会晃动。
雕塑底座离地约1米，为空心木箱子上面喷真石漆，看上去是石头的质感。大小约80x80x100cm, 弧形不锈钢管弯曲直径高约1.5米；脚的雕塑高度40cm以下，每个角的雕塑动态和造型都略有不同。

现在基本上就是在这个《站在高处的人们》和公园的椅子这两个方案之间取舍了。椅子那个基本上不需要在北京提前制作。两个椅子和一个水泥墩子配重，水泥墩子还可以把体量缩小一点。
钢丝绳这个视觉上更刺激，随着下面的石头质感的雕塑底座位置略微不同，那些不锈钢管弯的弧线会有奇怪的错落。轻和重的对比强烈，不稳定感明显。椅子那个说是观众会坐上去互动，其实可能性很小。弄不好整个装置或许会有点干巴，但是“公园”的感觉出现，对于整个展厅的统一气息，似乎是很有意义的。


靴子是雕塑和底座相连的部分，也是雕塑底座上的人物的最下端地一部分。现在两者既是分开的，又是通过弧线连接在一起的。靴子脱离了底座，站在高高的钢丝上，显得危险，显得随时会掉下来。但是下面连着的底座使整个重心低于靴子的水平位置，所以它只会在钢丝绳上摇晃，却不会掉下来。
九个雕塑的底座同时也是长江大桥9个桥墩的数量。在这里，长江大桥被变形成为一根绷紧的钢丝绳，和九个摇晃的雕塑底座。曾经在过去的时代被坚信不疑的伟大价值，现在成了摇晃的东西。


改变中间方案，让德国人大惊失色，不得不写信给她们解释：既涉及到人们对纪念碑上的伟大人物的信仰的动摇，那些伟大的人物成为走钢丝的马戏演员。同时，高高在上的领袖和伟人们，也确实是出于高度的不安全和不稳定的状态。高度使人眩晕，这也是长江大桥上人们的感觉。普通的人们面对长江大桥这样的庞然大物，就像面对国家机器，面对意识形态的力量，面对历史的压力，小小的个人失去保护，必须小心翼翼。