[B]《后感性：复眼》策展计划[/B]
策展思路：
在《后感性：异形与妄想》中，我们明确提出了背离观念艺术的立场，并划定作为艺术现场的后感性的目光集中在三个地带：延异的身体经验；构成性的记忆与想象；情境的整体性震颤效果。强调体验的亲身性、现场性、综合性和不可还原性。
此后，在《后感性：狂欢》中我们展开了对当代展览文化的批判，后感性被发展成这样一种方法：
1, 强制性与非理性的展览规则的引入: 每一个展览都需要起码一条不讲理的规则来反对它成为一个展览，这为超越因身份背景所导致的想象力的局限创造了机会。
2, 对自我和他人的态度: 共同工作是使他人的意志介入，成为个体的创作材料之一的有效策略。这样在物质和工作关系中都强调了“场”的不可还原性。
3, 对外来机缘的态度: 必须主动寻找犯错误的机会并信任错误的创造力。人为和外在的逼迫要素使心安理得的观念表达和理解过程中断，也使偷懒的直觉的撒娇不可能泛滥。
4, 对于感受力与创作力的激活策略: 后感性是一种批量生产创作灵感的策略，在这些艺术家身上，灵感与天才或机遇无关，而是在极度理性的操作过程中必然来临的颠狂。
在之后的《报应》活动中这些原则得到了淋漓尽致的实现，后感性成为一种戴着枷锁跳舞以便获得自己从未想象过的舞姿，的游戏，它贯彻了基本立场：对自我的怀疑，对混乱的信任。
这次进行的《后感性：复眼》将继续在这一方向上进行实验。但是展览规则的制定则由《狂欢》和《报应》中人际工作关系的规定，变为一种形而下的物质性的工作器具的强制引入。要求每个作品/作者必须使用闭路监视系统，即使用现场摄像头和监视器来作为创作的元素。
《后感性：复眼》的任务是进一步实验延异的身体经验，在身体思想与机器美学的相遇中去发展后感性的机器美学。
闭路监视系统的运用提供了这样的可能性：
1, 实时摄像头图像即时传输到同步监视屏幕，造成了时间的当下化呈现，现场的反应通过监视系统成为作品的组成部分，表演者、参与者和观者的身体存在都作为影像现实都介入了作品现场，这极大强化了我们一贯追求的现场性。
2, 身体的形象与身体本体知觉的分离，使生理身体通过技术媒介延伸到多重时空位置，建立起特殊的镜像关系，展开了讨论自恋、自我分裂与自我距离、他人灵魂问题等精神心理问题的极佳空间。
3, 现场的反馈与对反馈的再反馈成为作品的造型元素，使作品具有超越作者意志的不可控制性和不可逆转性。使现场具有一次性/不可重复性的特征。
4, 不同的摄像头所摄图像共享同一监视设备（电视与投影屏幕），反之，同一摄像头所摄的图像也可以同时或异时分播给不同监视器，这些技术可能使作品之作品之间，作者与作者之间构成繁复的时间关系与空间关系。这种作品间性将整体地发生关系，打乱了常规展览的结构。
5, 闭路监视系统与预先制作的录像带播映并用，制造了不同时空的重叠关系，并产生对同一空间进行多重时间关系的阐释的可能性。
6, 远程摄录系统的运用：本次活动将邀请数位异地的艺术家在成都的空间之外远程参与，将其在所在城市的活动状况通过网络摄像头实时传输到成都，使现场扩大。
7, 摄像系统与播放系统的时空组合将由一位VJ人为控制，以强化剧场效果和随机的互动性。
时间和地点：《后感性：复眼》将于-____________年_________月在______________空间举办。
艺术家（暂定）：
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请艺术家尽快提交方案，以便统筹安排。由于这个活动的特点，器材安排及作品的时空关系都需大量的考虑和调整，请大家体谅和配合并给出积极的建议。
联系方法： E-mail: q666@263.net
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